Ден Дмит.;))

вторник, 28 июля 2020 г.

«Вики предпочитает Вольтера, а не Vogue»: почему одаренных женщин считают фриками


Научное исследование с ироничным названием, вынесенным в заголовок, рассказывает страшное: одаренным женщинам трудно реализовываться в этой несправедливой жизни. Проблема — не в одаренных женщинах, а в социокультурном устройстве общества, запускающем болезненные механизмы подавления у его участников. Казалось бы, знакомый феминистский дискурс: вы нам — «деторождение и борщи», мы вам — фигу и букет психологических расстройств. Но не всё так скучно. Бунтующие женщины, игнорирующие «нормальные» гендерные роли, обнажают и подрывают саму сущность социальной матрицы.

Все решено! Мама, я…

По Маслоу, реализоваться (или самоактуализироваться) — значит полностью раскрыть потенциал собственных дарований и нащупать верный жизненный путь, наиболее подходящий личности, обстоятельствам и интересам. Как известно, трудности начинаются, когда личность и ее интересы не стыкуются с общепринятыми нормами.
Если ты родился в России и у тебя имеется член, худшее, что ты можешь сделать, — оказаться маньяком, экстремистом или геем. У женщин список почти аналогичный: маньяком, экстремистом или, что самое страшное, бездетной одиночкой. Проведя анонимный опрос и собрав истории женщин из США, Бразилии, Ирана, Греции, Норвегии и Новой Зеландии, исследователи выявили еще одну «худшую» жизненную позицию для женщины в этом мире — быть одаренной.

Что вообще значит быть одаренным? Согласно модели американского психолога Гане, работавшего с выдающимися детьми, одаренность  это использование спонтанных врожденных дарований (gifts).

Не путать с талантом, который про отточенное умение, а не голые естественные способности.
Для определения одаренности не годится IQ-тест, поскольку речь идет о целом комплексе когнитивных и эмоциональных характеристик. В их числе: умение глубоко осмыслять сложные и абстрактные понятия, связывать разнокалиберную информацию в единую картину, быстро обучаться и запоминать, креативно обращаться с языком. Также одаренные люди изобретательнее, чем простые смертные, обладают повышенной аффективной и сенсорной чувствительностью, более любопытны, эмоциональны (а зачастую и гипервозбудимы) и тащатся от головоломок для мозга и души. Идет в комплекте с перфекционизмом, иконоборческими убеждениями, жаждой быть «слишком умным» и критическим отношением к авторитетам. Неудивительно, что таких людей часто воспринимают как чудаков и раздражающих выскочек, особенно в детский и подростковый периоды.
В сценарии с хорошим концом одаренность конвертируется в успех, достижения, признание или детективную практику на Бейкер-cтрит. Причем главная роль в этом процессе принадлежит не столько одаренному чудаку, сколько социокультурному аквариуму, в котором его уникальные gifts актуализируются.

В пессимистичном сценарии чудак остается чудаком и застревает в психологическом гетто. Как выяснилось, многим одаренным женщинам приходится проигрывать именно его.

Бросаясь в бизнес, науку или творческую/интеллектуальную деятельность вместо семьи или просто слишком сильно отличаясь от представления о женском, они переворачивают устоявшуюся шкалу приоритетов вверх тормашками. И получают этой же шкалой по шапке.
Социальной структуре как слаженному механизму невыгодна любая перестановка сил, ей не с руки, чтобы биологический и воспитательный конвейер в виде женщин снижал свой КПД, а мужчины прекращали поставлять на рынок рабочую и потребительскую силу, подгоняемую доминирующими социальными предписаниями. Ей нужна не утопическая анархия, а порядок и жизнестойкость. И для их сохранения система не брезгует кровожадным принципом «любой ценой».

В переводе на язык нейронных, поведенческих и эмоциональных кодов это означает, что социальная система манипулирует нами. И бьет она ниже пояса: главные ее инструменты  негативные (и потому действенные) эмоции.

Это страх (наказания и остракизма), чувство вины (за ненормальные мысли и действия), стыд (за личные недостатки) и отвращение (к тем, кто покушается на «разумный» порядок).
Все бы ничего — уют, стабильность, по улицам не носятся люди с топорами — но подавляющие механизмы одним махом накрывают и индивидуальную эмансипацию, и самоактуализацию, и социальный прогресс. Такие вот побочные эффекты узаконенной стадности.
«Вики предпочитает Вольтера, а не Vogue» собирает целую коллекцию травматичных ситуаций в духе «зачем тебе степень, найди себе мужа». Отдаление от социальной роли и представления о должном в каждом случае взывают к жизни дракона регуляции системы и запускают карательные эмоции, самая часто встречаемая из которых — стыд. Она же самая монструозная, потому что в отличие от вины или страха, у которых есть источник и которые можно скорректировать, стыд подразумевает, что его носитель — сам человек, и это уже не подлатать.

Одна из тактик, которую используют одаренные женщины для адаптации: принижение собственных когнитивных способностей (что, как показывают исследования, в принципе свойственно женскому полу, в отличие от мужчин, которые чаще их переоценивают).

Предельный вариант такого подавления — «синдром самозванца», при котором субъект постоянно сомневается или дискредитирует себя, считая, что его достижения — дело рук случайности или удачи. «Самозванцы» идентифицируют себя как мошенников, которые вовсе не обладают исключительными способностями, и любую ошибку воспринимают как подтверждение своей правоты. Синдром одаривает носителя сразу тремя из базовых регуляторных эмоций подавления: виной, стыдом и страхом скорого раскрытия их «истинной» сущности. Именно поэтому, вместо того чтобы воспользоваться успехом, женщины с таким синдромом начинают перерабатывать, чтобы компенсировать воображаемые недостатки.
С синдромом или без, одаренные женщины невольно прививают себе мысль о том, что с их личностями не все в порядке и они «странны». Внутренний баг подкрепляется внешним: к примеру, родители и психотерапевты солидаризуются и назначают медикаменты («Я ошиблась много лет назад и принимала 30 мг метилфенидата в день», «Я много лет принимала риталин, полагая, что мои симптомы несчастья были вызваны СДВГ»). Симптомы несчастья, как утверждают исследователи, на самом деле были вызваны социальной машиной, заставляющей женщин мучиться внутренними конфликтами и неуверенностью в себе или идти по пути наименьшего сопротивления: отказываться от творческих и интеллектуальных потребностей в пользу других.

В переводе на язык нейронных, поведенческих и эмоциональных кодов это означает, что социальная система манипулирует нами. И бьет она ниже пояса: главные ее инструменты  негативные (и потому действенные) эмоции.

Это страх (наказания и остракизма), чувство вины (за ненормальные мысли и действия), стыд (за личные недостатки) и отвращение (к тем, кто покушается на «разумный» порядок).
Все бы ничего — уют, стабильность, по улицам не носятся люди с топорами — но подавляющие механизмы одним махом накрывают и индивидуальную эмансипацию, и самоактуализацию, и социальный прогресс. Такие вот побочные эффекты узаконенной стадности.
«Вики предпочитает Вольтера, а не Vogue» собирает целую коллекцию травматичных ситуаций в духе «зачем тебе степень, найди себе мужа». Отдаление от социальной роли и представления о должном в каждом случае взывают к жизни дракона регуляции системы и запускают карательные эмоции, самая часто встречаемая из которых — стыд. Она же самая монструозная, потому что в отличие от вины или страха, у которых есть источник и которые можно скорректировать, стыд подразумевает, что его носитель — сам человек, и это уже не подлатать.

Одна из тактик, которую используют одаренные женщины для адаптации: принижение собственных когнитивных способностей (что, как показывают исследования, в принципе свойственно женскому полу, в отличие от мужчин, которые чаще их переоценивают).

Предельный вариант такого подавления — «синдром самозванца», при котором субъект постоянно сомневается или дискредитирует себя, считая, что его достижения — дело рук случайности или удачи. «Самозванцы» идентифицируют себя как мошенников, которые вовсе не обладают исключительными способностями, и любую ошибку воспринимают как подтверждение своей правоты. Синдром одаривает носителя сразу тремя из базовых регуляторных эмоций подавления: виной, стыдом и страхом скорого раскрытия их «истинной» сущности. Именно поэтому, вместо того чтобы воспользоваться успехом, женщины с таким синдромом начинают перерабатывать, чтобы компенсировать воображаемые недостатки.
С синдромом или без, одаренные женщины невольно прививают себе мысль о том, что с их личностями не все в порядке и они «странны». Внутренний баг подкрепляется внешним: к примеру, родители и психотерапевты солидаризуются и назначают медикаменты («Я ошиблась много лет назад и принимала 30 мг метилфенидата в день», «Я много лет принимала риталин, полагая, что мои симптомы несчастья были вызваны СДВГ»). Симптомы несчастья, как утверждают исследователи, на самом деле были вызваны социальной машиной, заставляющей женщин мучиться внутренними конфликтами и неуверенностью в себе или идти по пути наименьшего сопротивления: отказываться от творческих и интеллектуальных потребностей в пользу других.

Наиболее ярко это проявляется в связи дихотомий «мужчина-женщина» и «культура-природа». В западном мире, с его иудейско-христианскими, промышленными и технологическими прорывами, культура считается более совершенным достижением мира сего. Как пишет культурный антрополог Шери Ортнер, женщины в западном мире традиционно ассоциируются именно с природой и считаются к ней ближе из-за биологических атрибутов: груди, менструации и способности рожать. Мужчина же «выходит» за пределы биологии и создает искусство, религию и айподы.
Логика противопоставления природы и культуры запросто перебрасывается на оппозицию женского и мужского пола. Водораздел, как мы видим, проходит по физическим особенностям — это и есть первичная концептуализация тела, которое превращается в медиатор культурных и социальных ценностей.

Женщина в этом случае превращается в посредника между «дикой» природой и цивилизованным миром, и ее главная роль в этой структуре  социализировать потомство, вывести его из природного гетто дикой природы.

Главный подлог, который совершается при такой концептуализации, — заявление о том, что женские и мужские роли даны нам биологически, «от природы», от самого Господа Бога. Антропология и этнология запросто рассекречивают это утверждение сотнями примеров того, что мужская активная роль и женская пассивная, ассоциируемая с материнством и низкой вовлеченностью в дела мира сего, — не естественный порядок вещей.
Мужчины из народа ака относятся к детям в чисто материнском ключе, принимая самое трепетное участие в их воспитании, вплоть до предложения собственных сосков младенцем в качестве пустышек. У китайской народности мосуо и вовсе отсутствуют так называемые третьи гендерные роли вроде «отец» и «муж», зато есть «блуждающие браки», самая близкая аналогия которых в западном мире — секс без обязательств. О матриархальности мосуо ходят легенды: женщины здесь воспитывают детей (вместе с собственными братьями и сестрами), занимаются тяжелой работой, отвечают за финансы и важные решения. И далее, далее.

В подложной системе одаренные женщины, показывающие, что роль женского пола не ограничивается «природой», пассивностью и низкой целеустремленностью, выходят за установленную границу бинарной модели, на которой эта система возведена.

То есть своим примером демонстрируют, что существуют иные способы быть женщиной или просто быть. Это не просто оспаривает привилегированность мужчин, как пишет Джудит Батлер, но и серьезно подрывает весь установленный символический порядок.
Ровно то же вольно или невольно выполняют люди, свободно обращающиеся с собственным телом, те, кто нарушает табу и условности, фрики, чудаки, нонконформисты и меньшинства. Именно поэтому и те и другие наказываются защищающейся социальной системой, чья главная задача — нормализировать и закрепить за определенной ролью всех своих участников, изъять любую непоследовательность.

Дихотомии мужского и женского, нормального и ненормального, как и прочие, исключают любые варианты, отличные от заданных двух и ограничивают бесконечно разнообразную реальность, которая может быть представлена в бесконечном количестве моделей. Та, в которой живем мы, не универсальна как минимум по причине того, что не универсальны сами понятия активной культуры (сильных мужчин) и пассивной природы (слабых женщин). К примеру, народам Арктики плевать на разделение природы и культуры, как Мосуо плевать на патриархат, — у них в принципе нет понятия «дикой природы».

Иными словами, пол, гендер, норма  не предзаданные условия бытия, а социокультурный продукт, и негибкость установленной системы вовсе не говорит о том, что она работает адекватно.

А она и не работает, если одаренные дамы не могут реализовать собственные способности, а фрики не чувствуют себя свободно. Ведь если социум и культура призваны облегчать наши контакты с миром и друг с другом, то нам лучше посматривать за этим процессом, подлатывать его механизм и вовремя улавливать, где он выполняет свою функцию, а где (и как) — превращает в функцию нас.

суббота, 18 июля 2020 г.

ОБ ОДЕССЕ, КОТОРУЮ ПРОПЛЕВАЛИ: ФИЛОСОФИЯ СЕМЕЧЕК


Наверняка в Одессе сложно найти человека, у которого нет воспоминаний о том, где продавались лучшие семечки. В те времена, конечно, когда ещё их не сделали модным снеком в глянцевой упаковке. Хотя, надо сказать, и сегодня на одесских улицах можно встретить условную бабНадь с мешком семечек и гранёным стаканом. И есть в этом даже своя философия. 

Вдруг случайно выяснил, что Украина занимает первое место по выращиванию семечек. Второе место у России, третье – Китай, если кому интересно. Впал в глубокую задумчивость. Похоже на национальную идею вообще-то. Ведь семечки – это же исторически сложившийся маркер абсолютного бескультурья прежде всего. Или селянства, если угодно. Именно из сельской местности пришла эта славная традиция, когда по всей России понастроили железные дороги и в города ринулись трудовые мигранты. А вот уже после революции 1917 года, когда в стране произошла мощная социальная маргинализация и деградация, семечки из сельского бескультурья стали частью городской культуры. Потому что «кто был ничем, тот станет всем», как мы помним. Настоящая смычка деревни и города. 

Так семечки постепенно стали символом вырождения общества. Говорят, что Деникин, запретивший продажу и лузганье семечек при своей власти в Харькове, как-то заметил: «Проплевали с семечками всю Россию». Или, как сказали бы сейчас: такую страну проплевали. Бунинский «завоеватель» в «Окаянных днях» тоже непременно «кроет матом» и «плюет семечками». А Булгаков, описывая свой личный утопический «рай», говорит, что он «наступит в то самое мгновение, как в Москве исчезнут семечки».

Сейчас семечки – модный и распространенный локальный снек, которого я, откровенно говоря, нигде в Европе не встречал. Хотя, может, просто не всматривался? Уж чего-чего, а семечек в европейских продтоварах я точно не искал. В Нью-Йорке, кстати, этот вопрос решен на Брайтоне. Говорят, там даже бабки с семечками сидели когда-то, как у нас в 80-90-х.

Вообще, если бы меня попросили описать то время (конец 80-х – начало 90-х) одной картинкой, я показал бы несуществующую фотографию бабок на остановке 13 трамвая возле 63-й школы на Королёва. Там был школьный стадион, по периметру огороженный вкопанными до середины колесами, разукрашенными во все цвета ада. Вот на них-то и сидели бабки с мешками семечек. В какие-то дни их там было не меньше 7-8. И это было хорошо – у каждой взял жменьку на пробу, и вот у тебя уже полкармана семечек.

Вообще тогда у каждого школьника непременно были семечки. Другое дело, что этот факт тщательно скрывался. И вовсе не из-за того, чтоб вдруг не показаться бескультурным селюком, а просто потому, что придется тогда всех угощать. Это как с пачкой сигарет в те же времена – нельзя было показывать, сколько у тебя осталось в пачке. Все школьники умели выудить сигарету, не доставая мягкую пачку из кармана брюк. Сейчас-то редко кого встретишь с такой суперспособностью. Но сейчас и времена другие. Времена, когда семечки продаются в супермаркетах.

Помню, что тогда стакан теплых ламповых семечек стоил 20 копеек. Полстакана – 10 копеек. Мама давала в школу 50 копеек (когда повезёт), и из этого бюджета обязательно 20 копеек отводились на семечки. Подходишь такой к бабулям, для вида пробуешь, стараясь определить степень прожарки, спектр вкуса, аромата и послевкусия, и все равно идёшь покупать у своей постоянной и проверенной бабНади. Рядом с ней стоит мешок, до края наполненный natural pure продуктом, и по кругу выстроены уже готовые стаканчики-пакетики, кустарно изготовленные из газеты «Советский спорт».

- Мне один, бабНадь, – и тянешься за газетным стаканчиком. А бабНадь такая:

- Может тебе в карман, сыночек?

- Да.

- Ну давай, подставляй.

И ты оттопыриваешь свой карман школьных брюк, а бабНадь такая туда полный гранчак – хыдыщь. И потом ещё жменю в полстакана: «На, сынку, на здоровье, родненький». А семечки-то были настоящей автентикой: горячие, ароматные, свежие, час как со сковородки. С полным карманом ты был обеспечен интересным занятием на весь день, а не вот этой глупостью вроде уроков. 


А потом завистники говорили, будто бабНадь в этих самых семечках ноги свои старческие прогревает, радикулит потому что проклятый совсем жизни не даёт. А еще про изоленту рассказывали, будто она дно прикрывает. Гадости, в общем, говорили всякие. Мы, конечно, не верили. А зря.

Эх, где сейчас бабНадя? Куда она подевалась в столь тяжёлое для семечек время, когда пропала вся культура потребления? В Нью-Йорке, наверное, сидит себе на Брайтоне на полувкопанном в асфальт или boardwalk колесе, рядом с ней мешок, полный семечек, которые так славно прогревают ноги от ревматизма.

А современные семечки с прилавков магазинов – это же бездуховность какая-то сплошная. Обман. Иллюзия. Ими разве прогреешь старческие ревматические ноги? Это как если бы на вопрос, что такое рокенролл, ответили бы не Rolling Stones, а Radiohead. Все закончилось тогда, когда в середине 00-х мой друг, дизайнер, рассказал, как ему заказали разработать фирменный стиль упаковки для «элитных семечек». Да, сейчас это звучит не так шокирующе, потому что элитными семечками заполнены все элитные продмаги страны, но тогда, 15 лет назад, это был занятный оксюморон. Тогда это еще звучало как «элитное селянство», коррелируя с семечками как безошибочным социальным маркером. А сейчас уже семечки вполне серьезно рассматриваются в качестве заменителя попкорна в кинотеатрах. Смычка деревни и города завершилась. Деревня победила.

Эх, такую страну проплевали. 



пятница, 17 июля 2020 г.

О Конституции


« ... Самое острое, что я слышал -
это чтение нашей Конституции по радио - страшно будоражит и делает человеком.
Это сильнее Чехова и Достоевского.
Это не то, с чего можно брать пример.
Это можно потребовать для себя. Лично.
Дадут или нет - не скажу.
Но требовать обязаны.
Художественным произведением вы можете восторгаться, наслаждаться, любоваться, даже питаться, но не можете требовать его для себя.
А когда вы слышите то, что вам обязаны предоставить...
Потому что вы есть. Не хуже всех. Не хуже других. Не хуже любого...
И что самое главное - не лучше другого.
Вы можете требовать для себя то, что там есть.
Там все для вас.
К тому, что в Библии - надо стремиться, очищаться, улучшаться, и вы всегда в начале пути.
Когда бы вы не открыли и в каком бы месте.
Для Библии вы должны измениться.
Для Конституции - нет. Нет! Нет!
Она дает все такому, какой вы есть.
Здесь и сейчас.
Она просто и внезапно говорит вам, что вы - человек, исходя из чего вы обязаны и вам обязаны.
Исходя из чего вы можете не только думать, но и говорить - высказывать свое.
И вас не касается, совпадает это ваше с не вашим, с общим, с соседским, с принятым, даже с полезным или приятным.
Вас не касается.
Вы свободны, одиноки.
Вы мыслите и говорите.
Вокруг вас довольно плотно к телу то, что называется вашей свободой.
Ваша свобода может касаться,
но не пересекаться со свободой другого человека.
Во всем равного вам.
У него может быть скверный характер, он может быть черен, немыт и безног.
Он во всем равен вам.
Все остальное - обслуга.
Ваша обслуга - это власть, полиция, милиция, таможня, медицина, дорога, стройка, армия.
Все это - сервис - не власть.
Власть... Это вы, я, он, миллионы "я", "я", "я", "я", собранные в голоса, в население.
В два-три мнения, где большинство есть глас Божий.
Ваш одинокий независимый голос, плюс мой, плюс Ларисы, плюс Тани, плюс отца, плюс, плюс. Голоса складываются и раскладываются.
В Думе наши голоса.
Как они выглядят, так они выглядят.
Это мы, собранные в пучок.
Президент, собранный из нас, которому внятно сказано нами в большинстве своем - мы хотим, чтобы ты был первым.
Это не значит, что ты лучший...
Мы выбрали из тех, кто поднял руку, из тех, кто предложил себя.
Ты первый на четыре года.
Если пригодишься народу своему, будешь еще четыре года.
Больше нельзя.
Ты начнешь нас угнетать, сам этого не желая.
Власть перестанет быть обслугой, а станет властью.
Обязательно.
Весь мир отверг этот соблазн.
Дай себя сменить.
На другого человека.
Пусть он будет хуже.
Он принесет главное - уверенность во власти народа, состоящего из мыслящих существ.
Народ убедить легко.
Каждого из нас - очень сложно.
Смена власти - желание каждого из нас...
Для того чтобы над всем - выше Библии, выше религии, выше здоровья была эта книга - Конституция нашей страны»« ... Самое острое, что я слышал -
это чтение нашей Конституции по радио - страшно будоражит и делает человеком.
Это сильнее Чехова и Достоевского.
Это не то, с чего можно брать пример.
Это можно потребовать для себя. Лично.
Дадут или нет - не скажу.
Но требовать обязаны.
Художественным произведением вы можете восторгаться, наслаждаться, любоваться, даже питаться, но не можете требовать его для себя.
А когда вы слышите то, что вам обязаны предоставить...
Потому что вы есть. Не хуже всех. Не хуже других. Не хуже любого...
И что самое главное - не лучше другого.
Вы можете требовать для себя то, что там есть.
Там все для вас.
К тому, что в Библии - надо стремиться, очищаться, улучшаться, и вы всегда в начале пути.
Когда бы вы не открыли и в каком бы месте.
Для Библии вы должны измениться.
Для Конституции - нет. Нет! Нет!
Она дает все такому, какой вы есть.
Здесь и сейчас.
Она просто и внезапно говорит вам, что вы - человек, исходя из чего вы обязаны и вам обязаны.
Исходя из чего вы можете не только думать, но и говорить - высказывать свое.
И вас не касается, совпадает это ваше с не вашим, с общим, с соседским, с принятым, даже с полезным или приятным.
Вас не касается.
Вы свободны, одиноки.
Вы мыслите и говорите.
Вокруг вас довольно плотно к телу то, что называется вашей свободой.
Ваша свобода может касаться,
но не пересекаться со свободой другого человека.
Во всем равного вам.
У него может быть скверный характер, он может быть черен, немыт и безног.
Он во всем равен вам.
Все остальное - обслуга.
Ваша обслуга - это власть, полиция, милиция, таможня, медицина, дорога, стройка, армия.
Все это - сервис - не власть.
Власть... Это вы, я, он, миллионы "я", "я", "я", "я", собранные в голоса, в население.
В два-три мнения, где большинство есть глас Божий.
Ваш одинокий независимый голос, плюс мой, плюс Ларисы, плюс Тани, плюс отца, плюс, плюс. Голоса складываются и раскладываются.
В Думе наши голоса.
Как они выглядят, так они выглядят.
Это мы, собранные в пучок.
Президент, собранный из нас, которому внятно сказано нами в большинстве своем - мы хотим, чтобы ты был первым.
Это не значит, что ты лучший...
Мы выбрали из тех, кто поднял руку, из тех, кто предложил себя.
Ты первый на четыре года.
Если пригодишься народу своему, будешь еще четыре года.
Больше нельзя.
Ты начнешь нас угнетать, сам этого не желая.
Власть перестанет быть обслугой, а станет властью.
Обязательно.
Весь мир отверг этот соблазн.
Дай себя сменить.
На другого человека.
Пусть он будет хуже.
Он принесет главное - уверенность во власти народа, состоящего из мыслящих существ.
Народ убедить легко.
Каждого из нас - очень сложно.
Смена власти - желание каждого из нас...
Для того чтобы над всем - выше Библии, выше религии, выше здоровья была эта книга - Конституция нашей страны»

Александр Пипа: У меня свой панк-рок


Четверть века назад в общаге киевского Политеха с подачи Александра Пипы и его соседа по киевскому массиву «Академгородок» Юрия Здоренко появилась на свет самая известная на сегодня рок-группа Украины. Придумав ей название, Пипа принес второстепенному персонажу повести Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели» славу, соизмеримую в понятиях современных тинэйджеров с известностью самого Федора Михайловича. Спустя семнадцать лет все с тем же Здоренко он создал один из самых ярких украинских рок-бэндов нового тысячелетия, а еще через пять, окончательно забив на официальный шоубиз, начал делать «музыку для души» в редком для наших широт формате «бас-барабаны». В заочной, но от этого ничуть не менее увлекательной беседе оригинальный басист «Воплей Видоплясова», со-идеолог «Борща», рулевой «Аттрактора» и просто идеал украинского панка с присущими ему прямолинейностью и остроумием вспомнил обо всех своих проектах, а также о Джелло Биафре, Таисии Повалий, Люке Бессоне и Дидюле.
- Давай начнем с последних новостей. В новый концертный сезон «Аттрактор» входит в обновленном составе – место Scady, в миру Алены Абрамовой, за ударной установкой занял Дэйв Ли, бывший барабанщик британской группы The Ukrainians. Почему произошла эта рокировка? Почему новым участником «Аттрактора» стал именно Дэйв?
- Рокировка произошла потому, что Алена сделала ход конем - сбежала в другую группу. А с Дэйвом мы дружим очень давно - в прошлом веке даже вместе играли во французской группе. Сейчас он живет в Киеве, и мы просто возобновили совместное «творчество».
- Порадует ли «Аттрактор» в новом сезоне новым материалом?
- Да, конечно.
- Как много уже имеется свежих композиций? Принимал ли участие в их создании новый барабанщик? Изменился ли с его приходом стиль или саунд группы?
- Сейчас посмотрю в тетрадку... Значит так, с Дэйвом мы сочинили такие песни: «May Day» - знаковая песня; после того как я попытался показать этот набросок Алене, она перестала отвечать на мои звонки и больше я ее никогда не видел; лирическая баллада «Goblin» - я там «пою»; «Julia bajo la pistola» в стиле фламенко – появилась после просмотра семи сезонов сериала «El Internado Laguna Negra» на испанском языке, а также еще 4 песни, у которых пока нет названия. Что касается изменений, то в звучании группы пропал «кардан», зато появились элементы, извините за выражение, джаза. Громкость, скорость и тяжесть осталась.
- Раз уж этап сотрудничества со Scady завершился, давай поднимем историю его начала: как образовался ваш союз, как появился «Аттрактор»?
- Я остался один после распада «Борща», а у Алены накрылась ее группа Etwas Unders. На предложение поиграть вместе она согласилась, не задумываясь. Через месяц после первой репетиции был дебютный концерт, еще через месяц - выступление на «Рок-Сичи», а еще через месяц - тур с австралийской группой Asleep In The Park. Все получилось как-то быстро, наверное, с перепугу.
- Кто придумал веселый логотип с панком-трактористом?
- Не помню. По-моему, эскиз нацарапал я, а Дейв нарисовал чистовик.
- Группа позиционируется как дуэт, но на сцене бывал замеченным и третий человек – Игорь Дубровский, если не ошибаюсь, который колдует над компьютерами. Почему он не является официальным участником коллектива?
- Игорь, безусловно, является участником коллектива, хотя на сцене он был только однажды - на самом первом выступлении. А колдует он над звукорежиссерским пультом в героической борьбе с тем безобразием, которое я издаю в микрофон, цинично пытаясь выдать это за вокал. Хотя, нет, вру. Иногда у него сдают нервы, он понимает, что это безнадежно, и начинает мне подпевать прямо из-за пульта. Компьютеры же мы на концертах не используем никак, максимум - это всякие немузыкальные эффекты, которые доносятся из одной из моих гитарных педалей. В общем, 100% «живий звук»!
- Мы говорим «Аттрактор» – подразумеваем Пипа? В команде диктатура или демократия? Или, может, анархия?:)
- Я всегда тяготел к гнилой демократии, усугубленной анархией, по-другому просто не могу. Диктатором я бываю разве что в компьютерных играх.
- Как часто репетируете?
- Редко, но мало. Хотелось бы чаще, но получается пару раз в неделю.
- Как обстоят дела с долгожданным альбомом?
- В очередной раз все переписали заново, на этот раз с Дэйвом. Кстати о компьютерах - на этот раз почему-то понесло по кривой тропинке экспериментов с минимальным использованием компьютера. Это уже даже не олдскул, а еще немножко, и будет какой-то стим-панк. Мы записались live на антикварную 4-дорожечную кассетную портостудию Tascam Porta 424, а теперь издеваемся над этим материалом с использованием всякого необычного оборудования. Такого, как, например, ламповый магнитофон «Яуза» из фильма «Бриллиантовая рука», еще обрабатываем барабаны с помощью гитарного эффекта fuzz, в общем, делаем все возможное и невозможное, чтобы альбом вышел как можно позже. А то, что писали с Аленой, я, наверное, доделаю, когда буду составлять завещание и приводить в порядок архивы:)
- Как ранее Борщ, Аттрактор регулярно выступает на байкерских мероприятиях. С чем это связано: им просто близка такая музыка или у вас особые отношения с байкерской тусовкой?
- Похоже, нас объединяет любовь к громким звукам. Речь идет, конечно же, о настоящих байкерах, псевдобайкеры втихаря слушают Дидюлю - сам неоднократно заставал на месте преступления.
- Почему закончился «Борщ»?
- Творческие разногласия. Юра всегда отличался тем, что мог в 11 утра написать песню, настолько сумасшедшую, что не налезет на голову и десяти наркоманам. Именно этого я от него и ждал, когда мы снова начали играть вместе, но «не так сталося, як гадалося». В «Борще» меня тянуло в сторону чего-то нестандартного и ни на что не похожего, а остальные хотели играть что-то более предсказуемое, поближе к стилистике М1, чтобы можно было косить капусту на сельских праздниках и корпоративах. В пример приводили Сердючку. Странно то, что теперь с «Аттрактором» мы играем абсолютно новые песни, хотя я никогда не был особо плодовитым композитором, а Юра все это время продолжает в разных вариациях исполнять раскрученную «борщевскую» программу, состоящую из наших общих песен и с моими текстами. Хотелось бы, чтобы он, наконец, начал снова сочинять новые гениальные песни, ведь у него огромный потенциал.
- К слову о творчестве. Что тебя вдохновляет на написание песен?
- Только ты не смейся. Большинство лучших своих песен я написал после того, как (шепотом) ходил на оперу.
- Насколько соответствует истине информация, что в свое время «Борщ» выбрали своим «рупором» украинские скинхэды? Если так, то как вы к этому относились?
- Приходили пару раз, жгли фаера, рупоров, правда, не видел. Тем более что мне по духу все же как-то ближе «Peace & Love»:)
- Еще немного углубимся в историю: почему ты ушел из «ВВ»?
- 20 лет моего участия в «ВВ» можно условно разбить на 4 этапа. Первые 5 лет - мы создали безумную, громкую, быструю группу, которая имела имела бешенный успех и вызывала восхищение у самого Джелло Биафры. Мощное коллективное творчество, выступления на одной сцене с такими группами, как Sonic Youth и Pixies, тысячи неформалов на концертах. Сейчас уже о существовании такой группы мало кто даже подозревает. Потом 5 лет во Франции - особый и очень насыщенный период. Следующие 5 лет - переформатирование группы из «ВВ» в «Олега и группу ВВ», искоренение коллективного творчества и использование начальством словосочетания «панк-рок» исключительно в качестве ругательства. Наконец, последние 5 лет - номера «люкс» в многозвездочных отелях и репертуар из песен, самая свежая из которых была написана в 90-е годы последнего века прошлого тысячелетия. В этот период я уже все понял, но оставался в группе из-за денег, на которые содержал «Борщ». Можно было, конечно рассматривать это, как заслуженную, причем некислую, пенсию, но негатив от ежедневного созерцания того, что стало с некогда гениальной группой, и невозможности никак на это повлиять перевесил бабло. Как-то в отеле я услышал за спиной благоговейный шепот «смотри, вон пошло Вэвэ со своими музыкантами» и окончательно решил, что пора валить. Свалил, деньги закончились, «Борщ» автоматом сразу же развалился, зато появился абсолютно некоммерческий Аттрактор, за который мне не стыдно и которым я горжусь. Короче, диагноз – космонавт.
- В 2007 году ты сводил дебютный альбом группы O.Torvald. Это был первый подобный опыт? Кроме этого, еще занимались звукорежиссурой или саундпродюсированием других музыкантов?
- Я никогда не был профессиональным звукорежиссером. Могу сутками сидеть в студии, делая что-то для себя как хобби, но как только это превращается в работу, я тут же начинаю ненавидеть – музыку, исполнителя, звукозапись, себя и весь мир. Короче, это не мое. Хотя, недавно пересилил себя и немного подхалтурил для знакомого француза, он подкупил меня тем, что одна из песен его альбома была обо мне:)
- В 2001 году ты выпустил сольный альбом сэмплированной музыки. Кстати, достаточно близкой к тому, что потом играл живьем «Борщ». Продолжаешь заниматься подобными вещами? Вообще, «Аттрактор» – единственный твой проект?
- Альбомом это назвать трудно – так, наброски, причем большая и лучшая их часть туда не вошла. Не помню даже, как я согласился на выпуск диска – наверное, был пьяный. Сейчас подумываю сделать что-то подобное из своих старых песен, тех, которые не потяну исполнять live.
- С 91-го по 96-й год ты жил и работал в Париже. Что дал тебе этот период как музыканту и человеку: жизнь в кап.стране, соприкосновение с «фирменным» шоубизом…?
- Очень ценный опыт. Мы тусовались с ведущими французскими группами, такими как Noir Desir, La Mano Negra, Les VRP. Их гонорары по пост-советским шоубизнесовым меркам были, типа, «лоховские» - маленькие. Зато это позволяло им не зависеть от мэйнстримовских вкусов и играть исключительно то, что им нравится, за что французы и считали их героями. Например, вокалист моей любимой группы Les Wampas до сих пор работает кем-то-где-то в парижском метрополитене, чтобы не зависеть ни от каких рекорд-лейблов. У них было и есть чему поучиться, причем не только в шоу-бизнесе. Так например, читая украинские новости, ежедневно видишь с десяток таких, из-за каждой из которых пол-Франции уже бы вывалило на улицы с акциями протеста. Так они не позволяют пузатым садиться себе на голову, и поэтому минимальная зарплата у них порядка 60 евро в день, а у нас что-то типа 1000 гр. в месяц.
- Помимо «ВВ» в тот период ты был участником группы The Ashtray Hearts. Что это была за группа? Что играли? Поддерживаете ли отношения?
- Мы с Дэйвом одновременно жили во Франции, вместе шастали по всяким анархистским сквотам, путешествовали автостопом, много бухали. В рамках борьбы с пьянством наши жены заставили нас искать себе какое-нибудь занятие, менее тупое, чем ежевечерние посиделки за бутылкой рома. Так мы познакомились с группой The Ashtray Hearts, состоящей из известного архитектора, крутого программиста и дворянина-владельца порножурнала (все, кстати, тоже алкоголики). Стиль группы описанию не поддавался, это было громко, нестандартно и нам понравилось. Сотрудничество вылилось в два альбома и клип, который полгода крутился в рубрике «The Best of Trash» на единственном в то время общефранцузском музыкальном канале. Потом я стал подолгу пропадать в Украине, и группа трансформировалась во что-то еще более нестандартное, правда, на этот раз не очень громкое. Сейчас переписываемся в фейсбуке.
- Чем успевал заниматься в Париже кроме музыки?
- Та много чем... Один знакомый художник как-то предлагал поехать в Бретань делать декорации для молодого перспективного режиссера Люка Бессона. Я отказался, чтобы не подводить «ВВ». Оказалось, что зря - у Олега был активный театральный период, и концертов у «ВВ» не было совсем. В результате я вынужден был устроиться на фабрику по покраске металлических изделий, где работал оператором большого чана с кипяшей кислотой и подьемного крана, с помощью которого окунал туда всякую фигню. Включил как-то после работы телек, а там - ток-шоу с участием того самого Люка Бессона, а сидит он в кресле, которое красил я:)
- Говорят, что Олег Скрипка через некоторое время после возвращения сказал, что наверное, теперь ни за что на согласился бы жить в Париже, настолько там приходилось нелегко, а ты?
- Каждый раз, оказываясь в Париже, я чувствую себя дома. Это не понты, просто я прожил там один из лучших периодов своей жизни – с 24 до 32 лет, и, как говорится, прирос.
- Не жалеешь, что вернулся в Украину? Насколько тогда сильной оказалась «радость встречи с родиной» - попадание из развитой цивилизованной страны в здешние дикие 90-е?
- Иногда было очень даже смешно. Например, во Франции только со страшного бодуна, при полном отсутствии денег, и чтобы ни в коем случае никто не видел, я мог себе позволить похмелиться пивом «Bavaria». Обычно от этой ослиной мочи отказывались даже бомжи, а ее употребление считалось самой нижней точкой алкогольного грехопадения. Потом в Украине было особенно приятно наблюдать крутых ценителей, с умным видом смакующих, причмокивая языком это купленное втридорога пойло со знакомой этикеткой цвета зеленого змия:)
- Ты владеешь 4-мя языками. Не было ли мыслей «поработать» на Запад или просто эмигрировать?
- Ни одним из языков в совершенстве я не владею. Даже родными. А вообще, тот «горький катаклизьм», который мы здесь сейчас наблюдаем, заставляет все чаще призадумываться о возвращении в Париж, правда, пока только в теории.
- Кстати о языках. Имя Джелло Биафры уже всплывало в нашей заочной беседе. Известно, что еще при Союзе, если я ничего не путаю, ты начал с ним переписываться. Как завязалась эта переписка и продолжается ли она? До совместного творчества не дошло?:)
- Спасибо, что напомнил:). Действительно, долго переписывались, посылали друг другу всякие диски. Самым веселым был момент, когда вокалист The Ashtray Hearts послал Биафре только что вышедший альбом и получил ответ, типа, «спасибо, классный альбом, кстати, я прочитал в пресс-релизе, что с вами играет Пипа из ВВ, как у него дела?»:))) Последние лет десять я очень полюбляю пастись на сайте его рекорд-лейбла, там много правильной музыки.
- Почему, по-твоему, после всплеска 90-х в украинской рок-музыке, да и вообще в музыке, наступил застой, который длится уже 10 лет? Почему наш шоу-бизнес не развивается, а остается таким местечковым?
- По-моему, у нас та же фигня, что и во всем мире, только в особо извращенных формах. Украинский шоу-бизнес пародирует российский, который пародирует американский, который в последнее время пародирует сам себя. Рок-музыка живет в параллельной реальности, которая с этим самым шоу-бизнесом не пересекается никак - это гаражные концерты, мини-фесты в заброшенных фабричных цехах, международные DIY-туры, организованные через интернет. В современном шоу-бизнесе живет Таисия Повалий, а любая песня, независимо от стиля или жанра, в обязательном порядке должна содержать слова «Ой, у полі...», или, в крайнем случае «Гей, на горі...». Высшей и наиболее циничной точкой украинского шоу-бизнеса является украинская политика. А крайне левой и самой радикальной точкой DIY-рок-движения является постулат, что, если твоя музыка хоть кому-то нравится, то это уже попса. Куда податься музыканту, которого не интересует ничего, кроме собственной музыки - ума не приложу.
- А насколько комфортно быть в Украине известным рок-музыкантом? Тебя узнают на улице, в магазине? Доводилось ли когда-нибудь пользоваться своей известностью?
- Позавчера таксист узнал и сделал скидку, хотя с уходом из «ВВ» я перестал быть телеобезьяной и могу спокойно ездить в метро. Правда, раньше тоже мог, только не спокойно - обязательно кто-то норовил передать пану Олегу, что тот очень хорошо танцует, и они за него голосовали. Вообще, никогда не понимал, в чем кайф, когда ты не можешь пройтись по улице без охраны, и как можно к этому стремиться? Особенно умиляет категория «неуловимых Джо», заказывающих в райдере отряд «Беркута».
Мне кажется, что во всем мире одним из базовых различий между рок- и поп-звездами есть то, что на рок-звезду можно спокойно наткнуться где-нибудь в баре и угостить пивом. Вспомните хотя бы Джона Леннона… Ой!
- В 2007 году ты участвовал в акции «Украденная песня» против изменения формата «Радио Киев», а в 2009-м был в числе организаторов концерта «Рок проти вбивства тварин». Ты вообще социально активный элемент?
- Высосанная из пальца социальная активность сейчас является неотъемлемым атрибутом пиара и моментально выкупается. Стало практически невозможно быть социально активным, и не выглядеть при этом самопиарящимся попсовым козлом. Я предпочитаю подход, когда добрые дела делаются анонимно. Хотя, если нужно поторговать фэйсом ради правого, с моей точки зрения, дела, то всегда пожалуйста.
- Когда ты ощутил себя панком? Чем тебе близок панк-рок?
- В 84-м году, при дремучем совке, я считал себя панком и ходил с ирокезом белого цвета. Моими музыкальными кумирами была немецкая группа TRIO. Появление такого чудовищного явления, как поп-панк, заставила меня насторожиться, и я бросился искать сермяжную правду, обратился, так сказать, к истокам. Послушал сборник тру-олдскул-панка 70-х и офигел - попса на попсе и попсой погоняет. Похоже, у меня какой-то свой, придуманный панк-рок, который с реальным, а особенно современным панком не имеет ничего общего.
- Какие у тебя еще интересы в жизни, кроме музыки?
- Я заметил, что слишком часто употреблял в своих ответах такие слова, как бухло, алкоголь, похмелье... Так вот, пьянство в промышленных количествах меня уже тоже не интересует - идея себя изжила. Остается рок-н-ролл и все, что ему сопутствует ))
Источник:

Архив блога

Ось такі коди формують ідентичність сучасного росіянина...

  Нарешті вони починають це визнавати вголос)). Чого ви регочете? Все правильно чувак говорить. Авжеж, авжеж Україна для них - екзистенційна...